1、他表達瞭對母親的思念、對母親的愧疚。
他說，在我獲獎後，有很多人與我一起分享著榮譽，但是母親沒有分享。母親是他人生的導師，這種導師的表現不是誇誇其談，不是長篇大論，隻是平常入情入理的一個關心、一次愛惜。莫言對母親的思念、對母親的內疚甚至負罪感可能也是我們對自己母親的思念、內疚甚至負罪感——這是真切的感受，更是內心無法彌補的缺憾，痛苦就在於這種感受、這種缺憾！
2、他表態：“要在人的立場上繼續寫作，要反映實踐、超越實踐。”
這一表態也是值得我們首肯的。雖然這有點套話之嫌，但是在莫言嘴裡說出這個話，還是有它特別的意義的。因為，莫言的作品與他人作品的區別之一就是他對“要在人的立場繼續寫作”的理解有著自己獨特的感受和感悟，有著自己獨特的追趕和追求。這種感受和感悟，可以是《紅高粱》中瀟瀟灑灑走一回的豪邁和執著；這種追趕和追求，也可以是《蛙》中那一份真摯卻可能是愚昧最後又回歸平常的反映、反對和反思……
3、他認為，他還要繼續“講故事”，因為“真理和正義是存在的”。
言下之意，他還要繼續為這個真理和正義而奮鬥。對此，我以為，莫言的這個理解和看法，有正確的一面，也有值得商榷的一面。
正確的是，作為一個作傢要有使命感、責任心，作傢寫作不可能是“純粹的自我宣泄”、不可能是“高高掛起的孤獨感”，作傢要寫他那個民族、他那個時代的故事，通過故事我們看見瞭中國的寶黛愛情、看見瞭法國的聖母院美醜、看見瞭美國的佈魯克林三棵樹、看見瞭哥倫比亞的百年孤獨……莫言的小說和小說人物雖然有點灰色、有點魔幻、甚至有點詭異，但它還是揭示瞭我們這個苦難民族的特定時代、特定生活。
