1、川劇由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。
2、高腔是川劇中最重要的一種聲腔，是明末清初從外地傳入四川。高腔傳入四川以後，結合瞭四川方言、民間歌謠、勞動號子、發問說唱等形式，幾經加工和提煉，逐步形成瞭具有地方特色的聲腔音樂。
3、昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規嚴，演唱時特別講究字正腔圓，加之曲牌曲折，節奏緩慢，如今已漸衰微。川昆源於蘇昆，川劇藝人利用瞭昆曲長於歌唱和利於舞蹈的特點，往往隻選取昆曲中某些曲牌或唱句，插入其它聲腔中演唱，形成瞭川昆獨具姿色的藝術風格。
4、胡琴是二黃與西皮腔的統稱。因其主要伴奏樂器是小胡琴，故統稱胡琴。《燕蘭小譜》卷五記載：蜀伶新出琴腔，其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴應之，工尺咿唔如話，可以說是四川胡琴腔的註腳。胡琴腔約在乾隆年間就已經形成瞭。二黃包括正調（二黃）、陰調（反二黃）、老調三類基本腔。正調善於表現深沉、嚴肅、委婉和輕快的情緒；反二黃宜表現蒼涼、淒苦、悲憤的情緒；老調則大多用於高亢、激昂的情緒。西皮腔與二黃腔的音樂性格相反，具有明朗、瀟灑、激越、簡練、流暢的品格。西皮、二黃多為單獨使用，但也有不少劇目同時包納二種聲腔。
5、川劇彈戲是用蓋板胡琴為主要伴奏樂器演唱的一種戲曲聲腔。它源自陜西的秦腔，屬梆子系統，因此又有川梆子之稱。彈戲雖源於秦腔，但它同四川地方語言結合，並受四川鑼鼓和民間音樂的影響，經過長期的衍變，無論曲調、唱法還是唱腔結構都與秦腔有所不同，形成瞭自己獨特的藝術風格，具有濃鬱的四川地方色彩。盡管二者的關系不是相當接近，但從從曲調結構，調式特點，以及整個唱腔的韻味等方面分析，均可找到它們之間的淵源。彈戲包括情緒完全不同的兩類曲調：一類是長於表現喜的感情的叫甜平（又稱甜品、甜皮、甜腔），一類叫苦平（又稱苦品、苦皮），則善於表現悲的感情。它們具有相對的獨立性，但它們的調式、板別、結構都是相同的，甚至在同一板別的唱腔中，曲調的骨架都一樣。
6、燈戲在川劇中頗有特色，它源於四川民間的迎神賽社時的歌舞表演，也可以說是古代川蜀傳統燈會的產物。所演為生活小戲，所唱為民歌小調，村坊小曲，體現瞭當地濃烈的生活氣息。燈戲聲腔的特點是：樂曲短小，節奏鮮明，輕松活潑，旋律明快，具有濃厚的四川地方風味。燈調聲腔主要由胖筒筒、發間小曲和神歌腔組成。燈戲伴奏的胖筒筒，是一種比二胡桿粗、筒身大、聲音略帶嗡聲的琴。
