1、對於《以傢人之名》而言，編劇較為懂得編劇技巧，能夠在尋常場景當中“抓地”。劇情本身不過是手捏的情感線索脈絡，但在具體的橋段表達當中，卻盡可能地用生活化的場景去表達，從而實現一種現實主義的錯覺。實際上，真正的現實主義的創作筆法，不會避重就輕。《以傢人之名》重在溫暖的情感表達，不重在悲劇何以如此。
2、對於這部電視劇的前兩集而言，能獲得較為不錯的口碑，較大的功臣，是演員塗松巖。這位中年演員在表演上，和黃磊類似，笑呵呵地把生活當中的小愁苦都呈現出來瞭，尤其是這種不以物喜不以己悲的狀態，是中年男性的普遍狀態。演員通過自身的努力，把角色放在瞭地面上，而沒有出現懸浮感。
3、譚松韻在《以傢人之名》當中，對角色的呈現是鮮活靈動的，這恰好是青年男性觀眾們喜歡的女主人設。像譚松韻這樣的單純、外向與可愛的表演方式，十年前，也有前輩女演員們運用過。不過，隨著歲數的增長，這種表演方式用著用著就不好使瞭，觀眾開始說這批女演員裝嫩瞭。好在，譚松韻現在歲數還小，觀眾不會批評這種表演方式，隻會鼓勵與認可。對於譚松韻個人而言，這一招，沒有可能是“一招鮮”，歲數大瞭，必然得改戲路。類似的，趙今麥啊、張子楓啊，以後都得改戲路才行。
